歌昇のお坊吉三
歌昇のお坊吉三がいい。
十一月という顔見世月にもかかわらず、舞台設備の不具合とやらで一部制になった十一月の歌舞伎座。第一が戸部和久構成の解説「ようこそ歌舞伎座へ」、第二が「三人吉三」の大川端、第三が舞踊「石橋」の三本立て。その大川端のお坊吉三である。
見る前はニンからいえばこの人が和尚吉三で、和尚吉三の坂東亀蔵がお坊の方が納まりがよかろうと思ったが、いざ蓋を開けて見ると大違い、歌昇のお坊吉三が上出来で堪能した。
どこがいいか。たとえば有名な「駕籠に揺られてトロトロと」から「金に成らねえの尤もだ」までの、その鼻で笑う自嘲のニヒルな感じが、侍崩れの無頼漢の横画を活写するばかりでなく、低音の深いせりふ廻しが聴く者を陶然とさせる巧さなのである。
あるいはまた「命も一緒に盗る気だが」では、なにがなんでも相手を斬り殺して金を盗るというゾッとする凶悪な殺人者の凄味に溢れている。
そうかと思うと「ここらが仇名のお坊さん」では、照れた具合がそうはいっても侍の家の坊ちゃん育ち、その甘さを自分でも十分認識している品のよさ、そういう芝居の厚みが七五調のせりふの名調子の裏打ちになっている。
むろん口跡がよく、せりふで陶然とさせるお坊吉三は少なくない。しかし歌昇の場合は、人間像を巧く見せて、その結果せりふが堪能させるというところがいいのである。
そういう地の芝居の巧さは、お嬢吉三を自分と同じ仇名の「吉三」と聞いた時の思い入れにも出ている。この廻り合いこそが三人の「吉三」の仇名を持つ男たちの運命を決めるドラマだからである。
対する亀蔵の和尚吉三は言語明晰。歌昇のお坊のニヒルさに対して明るく江戸前でキッパリしている。
左近のお嬢吉三はさすがに手に余った。御承知の通り、この役は黙阿弥が女形の八代目岩井半四郎に嵌めて書いたものであるが、その後に十五代目市村羽左衛門の当たり芸になって、女形でやるやり方と立役のやり方と二つあって、それはその人のニン次第である。左近はまだ若く、女形か立役かそのニンが決まっていないために行き方がハッキリしない。見る方にも迷いがある。左近は教わった通り必死でやっているが、そのために芸に余裕がないのは是非もない。
おとせは緑。辰録の研師、蝶十郎の金貸しが目に付く。
この前に「ようこそ歌舞伎座へ」は前半に映像で幸四郎の歌舞伎座の楽屋巡りがあるが、これはいつかの玉三郎の映像の方が面白かった。後半は虎之介の国立劇場の鑑賞教室風の解説。そのせいか一階は学生の団体で満員。
「三人吉三」の後には、松緑の白頭、萬太郎、虎之介、種之助、福之助四人の赤頭で舞踊「石橋」。二杯道具で贅沢な好みであるが、二杯目に松緑の出る、勾欄付きの御殿風の橋よりもいつもの石橋の方がそれらしくていい。
松緑の白頭はさすがに立派。長唄は杵屋長寿郎、柏要二郎ほか。
『渡辺保の歌舞伎劇評』