彦三郎初役の団七九郎兵衛
初台の新国立劇場への引越し興行である。
「夏祭浪花鑑」二幕三場。場内に入るとすでに幕が開いていて舞台に住吉鳥居前の道具が飾られている。そこへ仮設の花道から片岡亀蔵が出て来て「入門「夏祭浪花鑑」をたのしむ」という解説が始まる。亀蔵は江戸から大坂へ上って来た町人という設定で、大きな飾り団扇に登場人物を描いたのを使って物語を説明する、芝居がかりの入門案内である。それが終わると一度定式幕を引いて改めて芝居が始まる。序幕住吉神社の鳥居前の場である。
彦三郎の団七九郎兵衛は、牢から釈放されて一人になったところで、大鳥佐賀右衛門の中間を傷つけて一時はどうなるかと思った口惜しさを漂わせて「無念で口惜しかったが」というせりふ、思い入れが巧い。この男の性格、人生が出る。続いて釣船の三婦との遣り取りが、その一方でちゃちな三下奴であるのがいい。裏も表もある市井の小市民なのである。団七は役としては重い主役であるが、町の魚屋のチンピラでもある。その陰翳が掴まえられているのがいい。そういう男が男が立つの立たないのといっているのが、この狂言の面白味である。
その男が、坂東亀蔵の一寸徳兵衛との達引きになると、彦三郎と亀蔵二人とも男々して硬質なかっきりした芸風だから男と男がぶつかり合う芝居らしくなる。それが次の場の、今度はお辰が立つ立たぬというのと対照的になった。これは一小市民の意地の張り合い、生活のあり方の典型なのである。
男女蔵の三婦は、これからはこの人のものになるだろうが、元来不器用な人だから世話物の練れた味がまだ出ないのは是非もないか。
亀蔵の一寸徳兵衛は、すでに触れた通りキッパリした出来で、団七と対立したところが輪郭が鮮明でいい。
宗之助の団七の女房お梶は、もう少しはなやかさが欲しい。しどころは少なくともお辰と対照になる役だからである。男寅の磯之丞は教わった通りきっちりやっているのがいいが、まだ味が出るのに時間がかかる。玉太郎の琴浦はキャンキャンしていてしっとりした情愛、色気が足りない。
松之助の大鳥佐賀右衛門は、この人だけは歌舞伎座でも恥ずかしくない本役。体が自然に三味線に連れて動いて行く具合など絶妙であるが、周囲の若手揃いに合わせてか、この人にしては意外に地味である。鷹之資の髪結いは、口跡がよくキッチリしているが、こういう役の位取り、髪結いの砕けた味がないのは是非もないか。
幕間があって三婦内と長町裏の殺し。
この場の団七と徳兵衛はさしたることなし。男女蔵の三婦も一通り。
今度の公演第一の大当りは、当然のことながらこの場の孝太郎初役の徳兵衛女房お辰である。黒のすきやの着付けで、日傘をさして扇子を使いながら花道へ出たところ、すでにいい出来だと知れるが、扇子で軒を数えて何軒目、あゝここに違いないという思い入れでグッと観客の心を掴む舞台振り。余裕があっていいお辰で、今度の公演はここからはじめて芝居らしくなる。「立たぬぞえ、立ててくだんせ、モシ、三婦さん」は、左手を下に突くと同時に右手を大きく丸く廻す、その右手になんどりした上方の匂いが散る。東京風の粋——イキとは違って、字は同じでもスイなのである。
それから上手の三婦を見て、二重下手裏向きの三婦の女房おつぎを見て、改めてどうしょうかという思い入れがあって、二重下手の鯵を焼く鉄弓へ目が行って決心するのは、いささか説明的過ぎるが、こういうところの押し具合が大坂風である。
それから胸を叩いてのいつもの引込みまで、このお辰は終始徳兵衛の女房。夫を立てもするし、したがって夫に似て「鬼の女房に鬼神」というところがあって、つねに舞台に徳兵衛の影が射していのがいい。そのために住吉の男の達引きに対して、ここは女の達引きという対照が浮かび上がった。孝太郎の功績である。
男寅の磯之丞、玉太郎の琴浦は、さすがにこの場は手に余った。歌女之丞の三婦の女房おつぎは手堅い。お辰と女同士の打ち解け方が巧い。片岡亀蔵の三河屋義平次は、この場は一通り。
大詰 長町裏。
彦三郎の団七と亀蔵の義平次の金のやり取りは、さすがに余裕がなく、リアル過ぎていて型に嵌らないところがよくない。ことに今度は道具がよくない。向こう一面の二重舞台、黒板塀の裏を見せた造りはいつもの通りだが、平舞台の蓮池の前の舞台端に細いエプロンステージの様な空間がある。そこで大事な金のやり取りになる。団七が石ころを金に見せて義平次を騙すところが狭いところでバタバタして散文的で面白くない。このエプロンステージといい、仮設の花道——正月の「石切梶原」よりは少しだけ奥になり広くもなったが——といい、不自由極まりなく、いつまで国立劇場はこんな劣悪な条件で歌舞伎を続けるつもりなのかと思う。ことに今度は幕切れの樽神輿の行列がこの二重から下りて花道へ入る方向転換と肝腎のこのあとの団七の竹「八丁目さして」という方向が一筋に見えて混乱する。いつもは行列が花道へ先に入り、続いて団七が花道へ入るが、花道の不思議な効果で先に入った行列はどこかへ消え、団七は違う方角へ行く様に見えるのだが、こういう中途半端な空間だと一緒になってしまうのである。
この長町裏の殺し場は、キッチリ型がきまっていて、しかし世話物だからリアルにするのはいいのだが、そのために型の手順が狂って芝居のツボが外れると盛り上がりを欠く。
彦三郎の団七は、殺しになっての、お約束のカドカドのきまりは、身体よく動いてキビキビと目覚ましい。しかしそこへ行くまでの芝居の運びが固く、かつ持ち味にも乏しいために形が決まっている割には味わいが舞台に広がらなくて残念。
亀蔵の義平次は、意外にもアッサリとして憎々しさが足りず、地味で不発に終わった。以上二人の成績に大道具を含めて再演に期待したい。
『渡辺保の歌舞伎劇評』